《小黄人大眼萌：神偷奶爸前传》：潘多拉星球的全新冒险
2024-09-12
用神迹彰显的宗教体验来说教信仰，只能巫化宗教信仰.
尽管狂热和激情是宗教不可分离的一部分，但宗教体验向来极具个体化，每个客观实在个体对宗教体验的感受程度是不一致的.
所以抛弃说教的那部分，整个故事就变成鸡汤了.
（国外一旦有人遇险其他人就都不用上班上课的吗？医院警署都这么清闲的？）最诡谲的是，根据真实故事改编，所以到底这是神迹呢？还是神棍瞎编？一时难以界定.
对关键情节的高度省略式处理不是败笔，而是留白、缺省、有如父亲般的身不在场，一种文本上的跳接.
我们完全可以从现实主义的默认选项中跳脱出来，讨论本片之于“酷儿电影”意味着什么.
舞台剧除了服务于戏中戏的叙事结构之外，本身就是一次坎普实践，它极力营造一个浮夸、造作、去自然化的剧场空间，同时现实空间的造型、光影以及表演，都张扬着坎普区别于大众的对抗性姿态，酷儿的姿态.
主角们失去爱人后的真空以至失控状态，让我想到巴特勒关于“哀悼”的观点，“哀悼同性恋者”本身便是对等级建制的僭越，它让酷儿生命真正被看到、生成，于是这里可以提及我很喜欢的《小黄人大眼萌：神偷奶爸前传》，坎普和哀悼的联合已经成为独属于台湾酷儿电影的上升路径.
最后想说，对人物施加道德审判太容易了，难的是去接受那些规则之外的复杂性.
邱泽露肉太少没看过瘾.
影片是2015年推出的小黄人独立电影《小黄人大眼萌》的直接前传.
作为《神偷奶爸》的衍生作品，讲述了小黄人们在“前格鲁”时代为其他主人服务的经历，不过少年格鲁曾经出现在这部衍生电影里，续集将围绕他与小黄人们结缘的过程展开.
